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El conejo se construyó con métodos de modelado convencionales, siguiendo un tutorial de YouTube del canal SouthernShotty. Para evitar la fundición total de mi MacBook, usé una textura de lana con un normal map en lugar de esculpir el pelaje del conejo. La cara del conejo se animó con shape keys y un punto de origen en el centro del cráneo. Normalmente los personajes se dotan de rigs complejos, pero esto fue más rápido y suficiente para la breve animación. Sin embargo, dentro del conejo hay un esqueleto que, mediante cinemática inversa, alinea los huesos de forma natural durante la animación y hace que las orejas se balanceen.

Para la zanahoria se usó un shader de pompa de jabón, realizado con ayuda del tutorial de YouTube de Blenderian.

Aquí se construyó el mundo por primera vez. Los nodos de abajo definen el material de la valla. Para ello se usó un paquete de texturas del sitio web polyhaven.com, del artista 3D Amal Kumar.

Los demás objetos, como las colinas, el pasto y las nubes, se modelaron a mano y se les dio forma mediante shaders.

Además del shading, la iluminación es decisiva para el look. Es lo que hace que la película logre su efecto y que los objetos se distingan entre sí. Como queremos representar un espacio tridimensional en una pantalla bidimensional, es enormemente importante fingir esa profundidad mediante capas visuales. Los contrastes de brillo y de color —como los colores complementarios, las sombras o los desplazamientos hacia el azul en la lejanía— crean una sensación de profundidad y hacen que la imagen resulte atractiva e interesante.

En esta captura, las fuentes de luz se representan con un pequeño sol o con conos de luz. Los conos de luz imitan la cálida luz del sol y los pequeños soles sirven para el relleno, los bordes y, en general, los contrastes de color.

El conejo se animó con shape keys en la cara y keyframes normales en el resto del cuerpo. Solo las orejas se resolvieron con cinemática inversa. La animación llevó en total cuatro fines de semana. Que el conejo se transforme en una pompa de jabón surgió durante el proceso. Las funciones booleanas para ello hicieron sudar bastante a la computadora, y el tiempo de renderizado con path tracing llegó a casi 20 horas.

El último retoque se hizo con ajustes en After Effects como color, viñeta, desenfoque y un ligero grano de película. En DaVinci Resolve se creó el diseño de sonido y se ajustó la música al video. Timo compuso los xilófonos y los instrumentos de cuerda que entran unos segundos después de que aparecen las zanahorias de pompa de jabón.